2015年，一部名为《一东谈主之下》的漫画悄然在腾讯动漫驱动连载。彼时莫得东谈主能料意想，这部会通了谈家文化、贩子焰火与当代齐市异能的国漫，会在十年间成长为点击量超300亿的表象级作品，被《东谈主民日报》誉为“中国风元素漫画的杰出人物”，更走放洋门登陆日本集英社，被NHK拍摄专题报谈。而它的设置者——漫画家米二——在成为“国漫之光”之前，干过厨师，作念过保安，跑过配角，三十岁才果然踏入漫画行业。他常说一句话：“我不创造文化，我仅仅文化的搬运工。”这句看似自谦的表态，正是分解米二其东谈主其作的最好进口。

1. 从大厨到漫画家：一个“误入邪道”的故事

米二真名高安，1979年出身于北京，从小在四九城里长大。他职高毕业后作念了厨师，其后又干过保安、跑过配角，用他我方的话说，即是“四处打零工”。三十岁那年，他作念了一个蜕变一世的决定——辞掉厨师去作念点什么。恰面子到报纸上有漫画家任长虹招聘助理的告白，便一头扎了进去，就这么画虎类狗地踏入了漫画行业。

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连“米二”这个别称齐带着一股北京式的随心。起先他给我方起名叫“米芾”，像宋朝那位大书道家相通。有次和好友任翔沿路见《老友漫客》首创东谈主老猪，任翔随口说“米芾是个额外二的东谈主”，老猪便笑谈：“别叫米芾了，叫米二吧。”这个名字就这么定下来了。

2009年，米二以《PROJECT大爱》在《老友漫客》出谈。这部作品连载了二十多期便早早完了，但米二并未因此黯然。而后，他先后创作了《九九八十一》（2011年）、改编了唐家三少的《冰火魔厨》（2014年），终于在2015年迎来了我方的集大成之作——《一东谈主之下》。聊最先志，米二坦言：“画漫画最驱动仅仅为了‘活着’。”但他当场又补了一句：“但是刻下，我果然拿它作为一件妥当事儿。”

2. 《九九八十一》：传统文化的第一次“搬运”实验

在《一东谈主之下》封神之前，《九九八十一》是米二对传统文化题材的初度系统性尝试。这部作品以谈家想想“归根到底”与《三国小说》“合久必分，分久必合”的主题为创作基础，将三国名将的投胎设定移植到当代校园之中。

漫画讲明了高中生吴昊天因暗恋校花颜雨，误入机要寺庙，不测醒觉玉石之力，成为三国名将孙策的投胎者。由此，八十一块玉石的争夺战拉开大幕，三国群雄的投胎者所有这个词登场，在当代齐市的布景下伸开了一场高出千年的宿命对决。

固然《九九八十一》其后由编缉马舒妍无间创作，米二本东谈主并未全程完成，但这部作品还是浮现出他其后在《一东谈主之下》中教训的诸多特点：对历史文化的娴熟化用、将古典元素与当代语境当然相接的智商，以及在热血叙事中镶嵌哲想的计较。不错说，《九九八十一》是米二的一次“热身赛”，它为其后的“正赛”集结了宝贵的申饬。

3. 《一东谈主之下》：国漫的里程碑

淌若说《九九八十一》是一次试水，那么《一东谈主之下》则是一场云蒸霞蔚的深海飞翔。故事的主东谈主公张楚岚是一名日常大学生，为了遮盖异东谈主身份而刻意伪装世俗多年。辉煌回乡之际，爷爷的尸体离奇被盗，机要仙女冯宝宝倏得闯入他的生活，将他卷入了一个遮盖在当代社会暗处的异东谈主宇宙。官方异东谈主处置机构“哪齐通”快递公司、邪派组织“全性”、谈门圣地“天师府”……各方势力循序登场，一个门派林立、东谈主物繁多、情节纷纭的异东谈主六合徐徐伸开。

米二曾说：“《一东谈主之下》所以冯宝宝为灵魂的群像戏。她是梦想化情状的‘小儿’，领有极强的实力，内心却像婴儿相通纯正。”这个不知来处、不知行止、不修仪表的仙女，身上有着米二我方的某种投射——“跟我挺像的”。而张楚岚则代表了另一种东谈主格：名义好逸恶劳，被读者戏称为“不摇碧莲”，实则心想缜密、重情重义。一个如小儿般纯正，一个活着俗的泥淖中严慎谨防，两东谈主的对照组成了全作最中枢的情谊张力。

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《一东谈主之下》的影响力早已溢出漫画畛域。动画版自2016年首播于今已播出六季，豆瓣平分高达8.3，改编真东谈主剧《异东谈主之下》于2023年热播，2024年由乌尔善执导的同名电影登陆大银幕。一部国漫能在漫画、动画、真东谈主剧、电影四个赛谈同期着花，2026世界杯赛事竞猜中国官网在国内漫画界极为荒漠。日本集英社主编细野修平曾评价：“中国近几年来还是出现了许多通向宇宙，并领有可怕智商的漫画家了。”

4. 文化的“搬运工”：传统文化如何活在漫画里

在繁多国产动漫中，不乏借传统文化元素装点门面的作品，但果然将传统文化——尤其是谈家形而上学——融入故事内核的，历历。《一东谈主之下》正是其中的杰出人物。

作品的中枢能量设定“炁”，并非作家编造创造，而是径直取自谈家形而上学中“先天之炁”的看法。漫画以“炁”为根基，构建了会通谈家形而上学、奇门遁甲与民风文化的独到宇宙不雅，并通过“炁”探讨了“何为东谈主”“天东谈主合一”等形而上学命题。冯宝宝的形象取材于《谈德经》中“含德之厚者，比于小儿”的理念；邪派组织“全性”则源自战国诸子百家中的杨朱流派，以“全性保真，不以物累形”为立派主见。作品中，“四张狂”分散对应酒、色、财、气四种修行的反例，善恶之间充满了谈家式的辩证想辨。

更深一层的文化抒发，在于作品对中国东谈主日常生活的精良把合手。有挑剔指出，《一东谈主之下》中充满了“中国式的客套”——那种寒暄之下装束机锋、生意之中裹带情面的社会生意逻辑。方言、麻将、贩子俚语……这些看似不起眼的细节，碰劲组成了作品最为塌实的文化底色。正如一篇挑剔所说：“从履行到面容，《一东谈主之下》齐额外的原土化。它不是抄点日漫、抄点好意思漫，把它混一混的劣质品，而是那种果然讲中国东谈主的故事、有着中国东谈主的抒发面容与情谊内核的国漫。”

米二对此并不居功。他说我方有家东谈主从事中医服务，家里有探讨书本，当然则然有所涉猎；生活中也斗争熟练传统文化的一又友，从他们的讲明中赢得素材。“通过了解传统文化，渐渐发现传统文化不错拿来用了，不仅仅局限在嘴上说说，这对我来说是最难能厚爱的事情。”这种“拿来就用”的实用立场，反而比任何刻意的阐扬齐来得诚挚。

5. 京派“顽主”的漫画之谈

米二的个东谈主立场，与他的作品相通带着显著的辨识度。他言语作念事带着北京东谈主特有的随心与通透，被媒体形色为“顽主”气质。他心爱在画脱稿后对我方笔下的东谈主物多样吝啬忌妒恨，有点心脏，看不得江湖碧波浩淼，非要把水搅浑。但在这种戏谑的外在之下，是对漫画的无尽深爱和热肠古谈。

谈到创作技术，米二说我方画漫画“理性只占很少的部分，更多的如故靠逻辑和理性作判断——东谈主物是不是斥地，故事有莫得跑偏”。他把这个历程比作烙烧饼，“不可只烙一面，还得翻过来烙”。对于情谊干预，他也有通晓的领会：“要想打动读者，起先细目得打动我方，但是又不可太千里浸其中，不然就成自嗨了。”这种冷静的内省力，能够正是他能在长线叙事中保持领会的要津——自2015年连载于今，《一东谈主之下》已更新越过600回，强大的故事汇集仍在有序铺展。

从2009年出谈于今，米二还是从一名“画漫画为了活命”的新东谈主，成长为国漫畛域最具影响力的创作家之一。然则靠近“国漫之光”的赞叹，他恒久保持着起先的那份精炼。采访中，他很少接洽“职责感”或“文化抱负”这类高大字眼。他说“异东谈主”这个词不是我方创造的，而是“我们中国传统的说法——山中遇异东谈主”。他把我方定位为一个“搬运工”：将那些潜藏在古籍字里行间、流淌在日常生活血脉之中的文化基因，搬进漫画的格子里，搬进年青读者的心中。

《一东谈主之下》尚未终了，米二说过，这部作品“应该算是我刻下东谈主生中一定要完成的一件事，哪怕这部作品以后莫得了服务道理道理，我如故会把它完成”。从厨师到漫画家，从《PROJECT大爱》到《一东谈主之下》，米二用了十余年时间，画了一个对于“修行”的故事——而他我方的东谈主生轨迹，又何尝不是另一种道理道理上的“修行”呢？

发布于：山西省